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廖鸿儒轻笑道:“《问》的翻唱权换《追梦人》的改编权,我们不吃亏,同意他们,尽快把合同签下来。”
霍汶希微微点头,“好,鸿少还有一件事,摩托车的赞助商铃木公司的代表来到香江,想请你吃个饭。”
廖鸿儒蹙眉道:“那小鬼子又来找我干什么?我不是已经明确拒绝为铃木代言了吗?”
原版《天若有情》,骑的摩托车就是铃木旗下的产品铃木RG500,原时空《天若有情》上映后,铃木RG500直接卖到脱销,这个意外之喜,让铃木公司笑得合不拢嘴。
铃木公司之所以如此高兴,是因为他们连一分钱的赞助费都没有出,白白捡了一个大便宜。
虽然国外早已有了在电影中植入广告的概念,但在九十年代的华语电影圈还没有拍电影拉赞助的说法,好像还是在1999年冯大炮在拍摄《没完没了》时,首开了拉赞助的先河。
冯大炮也是华语电影圈中在电影中植入广告玩得最溜的导演,《没完没了》之后,冯大炮的每一部电影基本上都会植入广告。
2004年,冯大炮在《天下无贼》中植入12个广告,广告收入高达4000万。
2010年,冯大炮更是丧心病狂的在《非诚勿扰2》中植入了20个广告,广告费收入就有6000万,电影还没有开拍就特么赚钱了。
当然,在电影中植入有利也有弊。
在不打断剧情连贯性的情况下,合理的在电影中植入广告,能让品牌更自然地融入到电影情节中,更容易抓住观众的注意力。
当观众在电影中看到熟悉的品牌或产品时,会感到亲切、熟悉,从而增加对品牌的认同感。
另外,植入广告可以为导演制片人提供额外的资金支持,一些电影制作成本高昂,广告收入便成为重要的资金来源之一。
通过与品牌合作,电影制片方可以获得广告费,从而降低电影制作成本,实现双赢。
但一部电影,剧情才是主体,广告植入只能是附属,但有的电影制片方为了利益,开始本末倒置,喧宾夺主,大面积植入一些毫无逻辑的广告,多而杂的广告破坏了电影的主体性,甚至反客为主,使其沦为“广告定制剧”。
更有一些创作者为了让品牌方满意,把广告效果放在艺术质量前面,一味突出品牌或产品的商业信息,而不顾艺术规律甚至现实逻辑,使剧情发展突兀,人物行为怪异,不仅拉低了作品的艺
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